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鱼人灵感来自6岁时看的电影 《水形物语》内地上映,奥斯卡最佳导演获奖者解读制作台前幕后

来源:惠州日报 2018-03-17 17:29   http://www.hgus.com/

《水形物语》剧照。

《水形物语》剧照。

在不久前的第90届奥斯卡金像奖上,以13项提名领跑的《水形物语》斩获了最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐在内的四项大奖,成为本届奥斯卡最大赢家,而这部影片昨日也将趁着奥斯卡的余热登上内地银幕,上映版为123分钟,与北美放映版时长一致。《水形物语》极具风格化,用略显阴暗惊悚的怪兽题材讲述了一段爱情故事。影片在有限的预算下,由头至尾都在尝试把不可能变作可能,试图将浪漫的爱情放在两个边缘人(一个哑女和一个鱼人)的身上。笔者采访《水形物语》灵魂人物墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗(昵称陀螺),由他解读影片台前幕后的制作和经典镜头。

A 起航契机

为《黑湖妖谭》打造幸福结局

《水形物语》的创作灵感来自于陀螺在6岁时看的一部电影《黑湖妖谭》,他第一次看到戏中的两栖类生物,就萌发了想它们在一起的念头,“那是我见过的最美的画面,但最后它们没在一起,我花了46年去修正这个错误。”从某种意义上来说,《水形物语》就是为《黑湖妖谭》想象的幸福结局,而这部影片从前期构思到角色设计、场景搭造以及实际拍摄共耗费了6年的时间,光是对片中鱼人生物的造型,从素描、初步模型到成型的生物服装就花了3年。投资方面,作为一部奇幻电影,《水形物语》资金只有2000万美元,对如此大量特效的影片来说相当拮据,但陀螺认为钱会限制创作自由,他自费花了10多万美元聘请雕塑家与艺术团队进行打造。事实证明,最终影片呈现的效果并没有因为资金短缺受影响。在陀螺看来,预算不够就慢慢来,《水形物语》是和他情感联系最紧密的一部电影,在开拍之初他甚至在访谈中公开表示,如果这部电影不成功就退出导演界。

B 设计鱼人

要让艾丽莎和观众都爱上他

《水形物语》中的鱼人除了致敬《黑湖妖谭》,同时与陀螺曾执导的《地狱男爵》里的鱼人萨平极其相似,而这两个角色的扮演者都是和陀螺合作过20多年的著名 “怪物”演员道格·琼斯,这是琼斯第6次在陀螺的电影中扮演怪兽,他至今都忘不了当年拍摄《地狱男爵》时,陀螺曾在收工后的片场中跪在鱼人模型脚下痛哭,“你是多么美丽伟大的生物,而我只是一个胖子。”在陀螺看来,《水形物语》中的鱼人必须要有一双生动的大眼睛、强壮的下巴、伟岸的肩膀、性感的嘴唇,他提到最重要的是要有一个性感的屁股,“我想创造出如游泳健将般完美的身材,像个英雄也有怪物的特质,不仅艾丽莎,所有观众都必须觉得他可爱且具有吸引力,都必须爱上他。”

C 特效团队

大量研究不同的水下生物

鱼人造型基本上是实际制造的模型外套,但眼睛、眉间、额头等部位的连贯表情都需要通过特效,让角色可以生动地表达感情。为了捕捉鱼人的真实姿态,特效团队大量研究了不同的水下生物,花了9个月时间才找到鱼人的外观,不仅用陶土做成鱼人的模型,用刀刻画出肌肉、骨骼、鱼鳍的线条,还需要用颜料描绘叠加美工效果。例如鱼人身上发光的效果以UV光涂料实现,眼珠则通过内嵌的小机械来转动,最终鱼人形象以运动员迈克尔·菲尔普斯的泳姿与海豚混合的体形呈现在电影画面中。再次选择琼斯来扮演鱼人,陀螺表示源于琼斯非常理解这个角色,“他从内心就知道这个怪物,也非常擅长扮演一个和你息息相关的可爱怪物,他是少数能扮演生物,又同时兼备惊人演技的演员。”扮演鱼人,琼斯也吃尽苦头,每天他都需要花费3个小时穿上道具服,在模型套子里完成表演。(周慧晓婉) 本版图片均由本报采集

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